深圳小丑表演 专业马戏表演

现在人类的的文娱活动多了，马戏表演也自但是然的浮出水面，曾经的马戏表演仅仅刷刷猴子，扮演扮演杂技，跟着现在马戏团的添加，人们对马戏团也有了新的界说，就是没有立异就不想去看大马戏，但是现在的马戏扮演团都使出浑身解数的来扮演马戏杂技，那么马戏表演有什么技能关键，下面就来说一说。首先特别注重腰腿**功的练习是我国杂技的榜特征。我国杂技自古注重**功。汉代画像砖石和岩画、陶俑中，有许多拿**和翻筋斗的形象。我国杂技艺人，即使是扮演古代戏法的艺人也要有厚实的功夫根底，所谓"文戏武活",便是指此。小丑表演没有坚实的功夫，在大褂里卡上上百斤的道具，还要从容自如，翻着筋斗变水变火是不可的。其次是险中求稳、动中求静，显现了镇定、奇妙、精确的技巧和饱经沧桑的硬功夫。小丑表演费用如"晃板"、"晃梯"之类，凳上加凳，人上叠人，但**上的人有必要在动荡不定的根底上求平求静，这有必要有较镇定的脑筋、高明的技艺与千百次吃苦练习相结合才行。

据相关资料记载，"马戏"早见于汉献，桓宽在他的论着《盐铁论·散缺少论篇》中说："绣衣玩弄，蒲人杂妇，百戏，马戏……"。杂技马戏团把马戏与百戏偏重，可见当时马戏的兴盛。小丑表演外籍马戏团说"百戏图"中，就有三个马戏扮演，其间一个还将马装饰成龙形。杂技马戏团汉代马戏除了驾驭身手的闪现外，还把武艺、舞蹈等各种民族技艺运用其间，百戏图马戏扮演者有的就执戟舞练，有的就舞幢。这与西方的马戏有很大差异。小丑表演嵩山三阙的登封少室石阙画像上的两位马戏演员，一在马上倒竖，一在马上舞蹈。临淄文庙中汉画像石刻中展示的集体马戏的扮演，可与沂南百戏图戏车相映生辉。图中有两匹马，**匹上有一人，身后尚有一人飞身而至，刚好拉住骑者之手，另一人纵身而起，手挽马尾，后一匹马拉着车，车前方有一人腾空飞翔，车上除御者外，其他人物皆作扮演动作，车后还有一人纵身欲上。正是这些技艺为后世马戏和空中飞人等扮演供应了艺术基础。